Musique traditionnelle chinoise et le rencontre avec des
traditions africaines, arabes, et indiennes
Le Son de Soie

Liu Fang (pipa, guzheng), Alla (oud), Ballake Sissoko (Kora), Henri Tournier (Bansuri)

Label: Accords Croises / Harmonia Mundi | AC116 | released in 2006

le prix de L'Académie Charles Cros, 2006 | [English]

sélectionné comme l'un des Le meilleur des musiques du monde de l'année 2006 par Le Devoir ! "Un beau disque de musique chinoise, paru cette année, a récemment été récompensé par l’Académie Charles Cros ... " "... la Route de la soie. .... Ainsi le “pipa”, dont joue avec une grâce irréelle la jeune virtuose chinoise Liu Fang, est-il une adaptation du luth perse “barbât” également présent au Vietnam (“dan ty ba”) ou au Japon (“biwa”). A l’origine, ses cordes étaient en fil de soie. Bien que modernisé l’instrument conserve sous les doigts de la musicienne une sonorité propre à traduire l’essence poétique de partitions dont l’énoncé suffit ici à suggérer l’infinie délicatesse : Promenade au pays des rêves, Brise dans une pluie de coton… De l’autre instrument traditionnel joué par Liu Fang sur ce disque, la cithare “guzheng”, émane le même trouble impalpable, la même subtilité d’évocation. Le charme opère d’autant mieux que Liu Fang fraternise sur une moitié d’album avec des musiciens venus d’horizons différents : le joueur de kora malien Ballaké Sissoko, le flûtiste français maître du “bansuri” indien Henri Tournier, le oudiste algérien Alla. Chaque rencontre produit un vertige esthétique comparable à ce qu’expriment les peintures bouddhistes. Toutes nous projettent au-delà des sentiments, de la colère, de la joie ou de la douleur, et nous rapprochent d’une source de sérénité universelle." - Les Inrockuptibles, 2006 plus de revue de presse

Les pièces Haute montagnes et eaux ruisselantes (Guzheng solo, tradition classique) Fleur de jasmin (guzheng et bansuri) Le roi de Chu se défait de son armure (pipa solo, tradition classique) Première rencontre (pipa et kora) Le bateau dragon (pipa solo) Tapisserie brodée d'or (guzheng solo) Une chanson d'amour de Kangding (pipa et kora) Lune d'autumne sur lac calme(guzheng solo, tradition classique) Brise dans une pluie de flocons (pipa and bansuri) Lune d'autumne sur le palais de l'empereur des Han (pipa solo, tradition classique) Promenade au pays des rêves (pipa et oud)

CD review in Mondomix, France

Ever since Liu Fang left China for western climes she has opened up her classical pipa repertory to other traditions. In Berlin her exchange with Syrian ‘oudist Farhan Sabbagh resulted in Fang’s second release “Arabic and Chinese music”. One critic wrote the following: “It is satisfying to hear a group of instruments together, the way they relate, take turns, complement each other. These are master musicians at work, indeed." Similar words can be uttered over “Le Son de Soie”, a delicately embroidered album that reveals a remarkable cogency between instruments worlds apart. The West African kora of Ballaké Sissoko, the ‘oud played by Alla of Algeria, and Henry Tournier’s bansuri flute, are in perfect symbiosis with Fang’s pipa and guzheng.

“I sensed keenly (sic.) her awakening to other forms of music,” explains Tournier in the elaborate sleeve notes, “During our improvisation sessions it became clear that it was the bansuri flute…which pleased her most and could respond best to her own musicality.” The osmosis does indeed appear complete in “Light wind in a cloud of falling snow-flakes,” yet it would be a disservice to the other virtuosic musicians on the album to claim they have come out second-best.

Mali’s Sissoko, in particular, complements Fang’s refined strumming of the pipa, this lute with some 2,000 years of history behind it. In the appropriately named “Première rencontre”, his kora gels with her pipa so gracefully that one wonders if they do not share a common heritage down the millenia. The plectra on Fang’s fingertips alternate between power and delicacy throughout the song, as she displays a technique rarely surpassed elsewhere. It echoes the words of a ninth century sage, quoted in the sleeve notes by Caroline Bourgine: “The stronger strings resonate like a sudden shower of rain, the finer ones like a suppressed sigh.”

Fang proves to be equally adept on the guzheng, this plucked, half-tube zither with 21 strings. The emotion she invests in this instrument of Persian origin transpires in each note: “As she plays her zither, attacking and biting into the strings with her right hand, she consciously replicates the actions and body movements of a fish or bird,” Bourgine notes. This proximity with nature and its animals underscores the spirit of this tranquil and flowing album. Improvisations and spontaneity between the four master musicians never supersede a harmony that seems engraved in the marbles of time. This is a CD to meditate over, and with.

May 2006

Daniel Brown

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