La musique chinoise traditionnelle, classique,
folklorique, et contemporaine
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À
propos de musique traditionnelle chinoise pour le luth pipa
Malgré
qu'il soit utilisé dans des ensembles et des orchestres, le
pipa est principalement
un instrument solo, tout comme la guitare. Son répertoire comprend
des pièces traditionelles ainsi que de nouvelles oeuvres
contemporaires écrites tant par des compositeurs chinois qu'occidentaux.
La
musique traditionnelle chinoise fait ordinairement référence
à la musique issue d'une tradition qui perdure et ne désire
pas s'éteindre, une tradition qui existera tant et aussi longtemps
que "l'homme respirera et l'oeil verra". Cependant, ainsi que le terme
chinois, l'expression musique traditionnelle chinoise
est ambigué du fait que les sources historiques de cette musique
sont très diverses, et que les origines de la civilisation
chinoise proviennent d'un grand nombre de peuples aussi différents
les uns que les autres, avec leur propre musique. Par conséquent,
l'expression musique traditionnelle fait référence
à un art différent de la musique folklorique. En ce
sens, la
musique traditionnelle chinoise incorpore intimement la poésie, le
théatre et la musique sous toutes ses formes. En fait, cette musique
est poésie sonore; tout comme la poésie, cette musique,
aussi langage des émotions, cherche à exprimer des états
d'âme, à adoucir les moeurs et à édifier
spirituellement l'âme humaine.
La
plupart des oeuvres contemporaines de pipa utilisent abondamment de
nouvelles techniques crées par les maîtres actuels du
pipa, ainsi que de nouveaux développements dans la théorie
de la musique chinoise. Les sources d'inspiration sont diverses, mais
demeurent quand même enracinées dans la tradition de
tous les régions de la Chine. En fait, un large nombre de d'oeuvres
contemporaines pour pipa sont écrites à partir de mélodies
traditionnelles qui sont adaptées, transcrites et arrangées.
Elles s'intègrent alors au répertoire classique du pipa.
La célèbre pièce La dance des Yi de Wang Hui-Ran est un très
bon exemple. Le répertoire s'est par ailleurs développé
pour inclure des duos de pipas, de pipa et luth, de pipa et guitare,
de pipa et flûte, de pipa et zheng, de pipa et erhu, ou bien
de pipa et shakuhachi (la flûte de bambou japonaise), mais aussi
pour pipa et orchestre.
Suite
à l'influence de la musique occidentale sur la musique chinoise,
mais aussi suite à la popularité grandissante de l'instrument
en occident, on assiste à une fusion de styles de musique ou
pipa et
orchestre occidental se côtoient. De plus en plus de compositeurs
chinois formés en musique occidentale ainsi que des compositeurs
occidentaux poussent l'instrument dans des directions encore inconnues
jusqu'à ce jour. Notons entre autres une pièce composée
par la compositeure canadienne Melissa
Hui pour pipa et quatuor à cordes.
La démonstration suivante est pour
Guzheng (0 - 1:40) et pipa (1:40-04:12)
"Si
le public n'est pas ému par la musique, en particulier s'il s'agit
d'un chef-d'oeuvre du répertoire traditionnelle de guqin, ce
sont généralement les faute de joueur et non de l'auditeur.
"- le professeur Li Xiangting, maître de guqin
chinois.
C'est vrai pour toutes les chefs-d'œuvre
de la répertoire traditionnelle!
La démonstration suivante est pour 
Le
lundi 29 septembre 2014, France Musique, Radio France
